Представь, что ты смотришь фильм. В нём можно выделить несколько уровней:

• персонажа;
• зрителя;
• режиссёра.

Уровень персонажа — рассудок

Персонаж не знает о том, что он находится в фильме. Все его переживания для него истинны. Он не представляет никакой другой действительности, кроме наблюдаемой. Жизнь его заставляет совершать поступки, принимать решения и испытывать эмоции. Над ним безраздельно властвует судьба — зрителю это особенно хорошо видно.

Персонаж — это рассудок человека. Он видит только один момент из 2-х противоположных. Я либо тело, либо ум. Либо я умру, либо буду жить вечно. Либо сознание производится мозгом, либо я телу, условно говоря, не принадлежу.

Уровень зрителя — осознанность

Фишка зрителя в чём? В сопереживании. Если его нет, то зритель встаёт и выходит. Это, кстати, причина депрессии, ведь эмоция является топливом психики. На эту тему я запланировал отдельную большую статью.

Так вот, зритель прикован к персонажу эмоциями. Если тебе фильм неинтересен, ты встаёшь и выходишь. Зритель сопереживает персонажу, но при этом способен рефлексировать, т. е. осознавать, взвешивать и всячески оценивать действия героя. Забавный момент в том, что смотрящий кино проецирует свои эмоции на персонажа, и принимает это всё за чистую монету.

Зритель фильма — это рефлексирующий рассудок, т. е. осознанность. Он ещё не освободился от дуальности, в которой пребывает, наблюдая то одно, то другое, но уже способен воспринимать себя как субъект. Может показаться странным, но обычнорассудок этого не делает — он просто взвешивает эмоции по принципу «нравится — не нравится» и принимает решения. Механике эмоций будет посвящен отдельный материал — напишите в комментариях, о чём стоит рассказать подробно.

Уровень режиссёра — разум

Режиссёр знает, чем кончится фильм. Он знает, что страдания героев приведут к нравственному очищению и моральному подъему. Он понимает, почему что происходит, ведь он сам писал этот сценарий. Режиссер не разделяет добро и зло. Для него они являются двумя сторонами одной медали, который запускают процесс познания и рефлексии. Ведь, как писал Уильям Блейк в Песнях Невинности и Опыта:

Бог приходит ярким светом
в души к людям, тьмой одетым.
Те, кто к свету дня привык,
не увидят Божий Лик.

Режиссёр фильма — это разум. Он способен удерживать в себе противоположные моменты. Режиссер знает о преображающей силе зла. Он в плохом видит хорошее, а в хорошем — плохое. Режиссеру понятно, куда движется сюжет. Он понимает его смысл.

Может ли быть что-то выше режиссёра?

Абсолютный уровень

Давай теперь подумаем, а есть что-то выше персонажа кино, зрителя и режиссёра? Да, есть — это категория всеобщего. И персонаж, и зритель и режиссёр различают (рассматривают и принимают решения) эмоции одним и тем же способом. Хорошее — это хорошее, а плохое — это плохое для всех. Никто не любит боль, все хотят внимания, ну если совсем утрировать.

Тот принцип, согласно которому «жизнь говорит с нами» (это Логос — речь самой действительности, как считал Гераклит Эфесский), есть всеобщее. Это абсолют, согласно которому все стремится к развитию. Вообще всё в мире (бытие) подчиняется этому принципу.

Прокл Диадох считал, что Бытие как абсолют исходит из себя в своё инобытие, а затем возвращается в себя же, обогащенное полученным знанием. Оно принимает форму человека, познаёт себя и возвращается обратно, но уже вместе с этим знанием. Этот круговорот происходит не абы как, а согласно принципу, который мы с тобой обозначили выше.

---

Все самое интересное в моем телеграм-канале t.me/dimapafin